没带相机去看完了万晓利的演出. 想起几年前，几个陌生人在饭桌上偶遇，他自顾自说起《达摩流浪者》，把刚录的小样放进机器里，唱“拇指一样的山峰”.
有那么一小会儿，坐在角落里，我几乎是睡着了. 一曲将终，人们自黑暗中喊起来.

又一次连续两张旧碟放半截挂掉，我终于还是要承认，这东西就像车票，是会过期的. 
看看墙上那一堆已经过期、正在过期的，居然能把架子都压弯，顿时自觉是个收废票的，这还不算，我连哪些还在有效期内都没法搞清楚.
当然，其中也有一部分，应该是在我看过之后才到期的. 
奇怪的是，那是一些别人的旅程. 

多年来都是买碟看的习惯，大概“拥有物”的幻觉太过顽固.  我想我还会一直这样，买回来一堆有效期，接下来的事情，无非懊恼或嘲笑.





PS:印象里是十来年以前，那时候城市里还有个前卫寰岛队，队里有个大概是叫阿穆尼奇的克罗地亚前锋，瘦高个，报纸上写记者去他住所采访，一推门，房间里满地板的磁带，记者就以为此君有收藏磁带的癖好，谁知这家伙坐在磁带里说，买来就听，听完就扔.
前卫寰岛冲A成功了，队里的外援随之成了走马灯，磁带摇滚青年阿穆尼奇很快不知所踪，再后来，前卫队迁去重庆，几下折腾，不知所踪.
当天阿穆尼奇接受采访，说有中国人送来“梁祝”的带子，他一听，“太慢”.

张浅潜病了. 除了宽容，这是一个糟糕的现场.
琴弹得不好，没关系，出来跑带着乐队就是了. 
身体状况不好，没关系，过去的歌，台下的人可以帮你唱完.
越混越栽，也没关系，把声音留下，慢慢消失.



  

揣着个红包一头撞进一个同时N场婚礼的酒店，找不着北，直到听见林笛这首——应该就是那个方向了.
热烈祝贺闷骚男张南瓜同学修成正果~~

哪吒转世投胎，变成了嘎调，还是有那么股子，怎么说呢，青春的味道？ 上传一首歌，却还是哪吒时期的，不是新砖里的.
至于CARSICK CARS，07的星光意外没能看到他们，这次没有失望，也没有惊喜，有水准，尽兴

想起要把饭盒放到洗碗槽的时候才意识到，我并没有把它带回来

傅聪海顿专场归来，倒让我更加珍视一直以来听的PLETNEV录音. 以前只觉得普氏演绎这个比较正，切合海顿-贝多芬一线钢琴艺术的要求，现在一有对比，才真切感受到普氏的了不起. 傅先生的现场让我听到了他的用心，一些别具匠心的精彩，可普氏更让我听到了作品本身所蕴涵的结构和空间——简洁，如果有一个词那就是简洁. 冷峻而强烈. 严整明确的结构，均衡坚实的音响，少显雕琢痕迹的音色控制，斩截精准、雄辩自信的句法，果断自如不容置疑的转折衔接（相关知识的匮乏让我不得不只有形容词可用）. 


傅的现场让我为他鼓掌，如果有幸是在普氏的现场，我一定会在C大调奏鸣曲的某些段落产生从椅子上跳起来的冲动，又会在F小调变奏中被普氏层层叠叠推进到空无人在、尽归于一的巨大空间，欲罢不能（这个傅也处理得不错，有他自己的空蒙与浪漫，也许只是在起承转合的地方有点磕巴，才让听者出戏）.


傅的海顿被我拿来和PLETNEV比，以前他的CHOPIN又被我拿来和米凯比，这样的比较未必公平. 普氏其实首先是个天生的指挥，他很晚才开始去做一个钢琴家，虽然更晚才做指挥，但后者倒更像是被注定的.  米凯则不多说，他更是个钢琴哲人. 相比他们，傅先生是个纯粹的演奏者，再参考他的曲目范围，他不可能彻底做到丢开演奏表现，这是被演奏者的身份意识决定的. 比如傅所注重的色彩表现，其实把色彩困扰丢开之后出来的东西才是海顿奏鸣曲的正确色彩，一个单纯的演奏者，如何能做到？哪怕他再如何谦逊，如何强调要把作品本身放在第一位. 固然海顿的这些钢琴作品有极其浪漫的一面，但这决非浪漫时期的浪漫，而是古典早期的气色.


PS：最后说说琴和老头.
我从未想象YAMAHA能够发出这样的声音，要不是李先生云中眼尖，知道施坦威没有把徽记铭在侧面的做法，又在最后看到了琴身那个Y，我一定会留下“这架施坦威真棒”的印象离开，并且把低音的瑕疵完全归咎于钢琴家.
傅老了，尤其是这么瘦. 一曲与一曲间，若台下吵闹过分，他就侧过脸对着观众席瞪眼扫视，一直到喧哗降到能够忍受. 这至少出现了两回，每回我都想笑. 老头不得不把观众当不懂事的破小孩，不耐烦，又不得不耐烦. 据说上回来本埠，落指前吵得受不了，干脆问台下，你们还要不要听我弹？ 

你被点着了
然后搁起来
再没吸过第二口
世间多了一段灰烬
直到风起

看它一眼
很熟悉
再看
就陌生起来

有一个人
在闭着眼的时候不再会胡思乱想
由此
他的人生获得了最大的安全

不管要醒过来
还是不要
都是挣扎

不错
你没有发生位移
只是时间一直没有停下来过

人海没顶
有时候意识浮上来
换一口气

没有花朵的人
不需要交合

在被流放之地
一个人知道他自己是谁

寒冬里的歌唱
犹如原野上将灭的火
虚弱的河流
蔓延荒芜

小区后门那一片拆了. 那里有几处旧房子，一个半废弃的公厕，一个铁门锈蚀的院子，一条狗，一个食杂批发，用木条钉的老式箱子装汽水，偶尔有一家人在外面的小桌子上吃饭，水泥地班驳，叶子和水渍交错，到头还有一个很浅的巷子，两边是黑瓦的平房，一边一棵低垂的老树，地上裸着泥土，傍晚的时候夕阳照过来，好象是八O年代的城市里随处可见的角落.
小区里的别墅还没卖掉的时候，开发商用大广告牌把这一片过去时隔离掉，没两天广告牌上就出现用接近广告字体的帮讨债务、看风水之类的小广告.
这几天晚上从后面进来，道旁码着拆下来的红砖，小楼拆到只剩架子，其他的都没有留下什么遗迹，这一片的后面，直接就是寺院的矮墙.
我是想过在这一片拍几张照片的，现在没有了，看着那废墟，又觉得可以为废墟留照. 过几天路过这里，废墟变成工地，我又会想起，我是想过为曾经的废墟留照的.

又一次晃到了凌晨三点，说真的，虽然是在工作，其实我仍然不明白这是为什么. 
有音乐，有酒，或者有这样那样的细节充斥，这能够让你在大多数时候意识不到是怎么回事，可是，生活就是这样充满缝隙，就像播放器从TORTOISE转到BILL EVANS，你不小心愕然了一下，一切就此穿帮.